Videoage International January 2019

I N T E R N A T I O N A L www.V i deoAge.org SECCIÓN EN ESPAÑOL Enero 22, 23 Ediciónes de VideoAge Diaria — NATPE en Miami Beach Mayo 18 Mayo 14 Abril 8 Edición de L.A. Screenings — Estudios en Hollywood Edición de L.A. Screenings — Latina en Century City Edición de MIP-TV y MIP-TV Diaria en Cannes Pasó una década más o menos ha- sta la verdadera explosión del mer- cado de exportación de contenido latinoamericano, que fue recibida por no menos de 10 publicaciones comerciales en idioma español solo para ese territorio. El primero nació en Miami, Florida, en 1988. VideoAge volvió a los artículos en español poco después, en 1994, pero solo como parte de sus ediciones principales. El mercado internacional para contenidos de televisión latinoa- mericanos despegó a gran escala a fines de la década de 1980 con tele- novelas, principalmente de la Rede Globo de Brasil y Protele de México (de Televisa). En la década de 1990, no menos de 10 distribuidores adicionales de la región ingresaron al mercado With a network of 33 recording studios located in Miami, São Paulo, Mexico, Paris and Barcelona, we deliver quality, competitive pricing and outstanding customer service. Telenovelas, series, feature lms, animation, documentaries. Your content is safe with us. So, if you need more emotion in your dubbing projects, you know where to nd it. C M Y CM MY CY CMY K (Continuación a la página 18) E n Escandinavia, los derechos de cine y televisión se venden típicamente a nivel regional a través de un acuerdo por todos los derechos, pese a que la región está compuesta por Dinamarca, Finlan- dia, Noruega, Suecia e Islandia, y cada país tiene su propia cultura y su propio idioma. En preparación para su American Film Market en noviembre pasado, la Alianza de Cine y Televisión In- dependiente (IFTA), con sede en Los Ángeles, publicó un análisis de las oportunidades de ventas de VoD en la región. Para muchos distribuidores de contenido independientes, la gran mayoría de los ingresos se recupe- ra en los estrenos en las salas cine- matográficas. Si una película no se exhibe en las salas (theatrical), los ingresos se limitan a los sectores de televisión de pago y de Video on De- mand (SVoD). Un análisis de varios VoD en Escandinavia (Continuación a la página 16) C on el fin de conocer las per- spectivas de los productores internacionales sobre el papel del publishing (la publicación edi- torial; el traslado de la producción audiovisual a formato editorial y el de la producción editorial al audio- visual) en el negocio de la televisión infantil, VideoAge se contactó con compañías de animación en Canadá (9 Story), Alemania (Studio 100) e Italia (Mondo TV). VideoAge habló con Kristin Le- cour, vicepresidenta de Consumer Products de 9 Story Brands, y con Hayley Solman, ejecutiva de Desar- rollo de 9 Story Media Group (que compartió sus comentarios); Peter Kleinschmidt, director comercial Publishingen los negociosde la animaciónparaTV (Continuación a la página 14) Los altibajos de la exportación de contenido latinoamericano E n 1986, la escena de la televi- sión latinoamericana comen- zaba a surgir como una fuerza en el mercado de exportación (tanto que VideoAge lanzó una versión en español, VideoEra ). En su momento fue la primera publicación de este tipo para el sector en América Latina. VideoEra disfrutó de una breve vida útil porque, pese a que el ter- ritorio estaba inundado de activida- des relacionadas con la televisión, aún no había alcanzado la “masa crítica” necesaria para respaldar una publicación comercial. A ello hay agregarle el hecho de que los vendedores, en su mayoría estadou- nidenses, todavía luchaban con las cobranzas pendientes en ese vasto territorio y, por lo tanto, estaban menos dispuestos a promocionar sus espectáculos en Latinoamérica. THE BUSINESS JOURNAL OF FILM, BROADCASTING, BROADBAND, PRODUCTION, DISTRIBUTION Enero 2019 - VOL. 39 NO. 1 - $9.75